王镛 文比诗追句 131cm×22cmx2

6、 王镛，王镛的书法被誉为丑书，备受争议，这是共识。王镛书法取法汉、晋、南北朝时期的民间刻石，就是汉隶向楷书过渡时期的作品，而这一时期的书法具有古拙，天真烂漫，妙趣横生的特点，独树一帜，在中国书法上占据重要地位。可以讲，王镛的取法方向是好的，问题是他在创新过程中，把传统书法的精神换成了西洋美术形式美，丢掉了传统书法的神气。同时王镛在创新中丢掉了书法的内在精神。由于其创新缺乏内在的支撑，所谓取法汉代民间刻石，只是取了个形式而已。王镛的书法争议性大，从长远角度上分析，能否传世很难准确判断。

张海 隶书对联 德厚家和联

7、 张海，张海也是一位饱受争议的人物，其名气大完全是因干过书协主席。如单论其个人书法水准，张海四体皆能，但都无一精通。公正一点讲，张海书法有小风格，但无大气象。张海最突出的当属隶书，从总体上看，感觉是有力度，但刚性有余，波势，柔性不足。在他的作品中我们看不到线条的生动和变化，由于缺少波势、柔性不足，看到的只是点、线的机械组合。其书法有小风格，但无大气象这样的评价对张海书法是比较中肯的。张海作品从投资角度上分析，传世作用有限，其影响会逐步消失。

成忠臣 草书作品

8、 成忠臣，其自小在名师指导下习书习画，无论书法还是绘画，都有扎实的基本功。他深得传统的精髓，作为正能量以传播红色文化的大使，他将掌握的传统基础融入毛体外壳融会贯通，创造性的发展了毛体。他的行草书功底深厚，尤其大字，放得开，气足，显出气韵和神采，笔法跳跃感强，字体典雅，精到，令人叫绝。成忠臣藏书丰富，大多时间都用在读书上，他的书法完美地演绎了毛体艺术大美，观来有酣畅淋漓之感，他是靠丰厚学养浸润出字的气息。品味成忠臣的字，就像是在喝一壶酿了上百年的老酒，那味道妙不可言。他是真正以真才实学传世的书家，收藏其字就像一坛老酒，时间越久越香。为此，他的市场慧眼者都普遍看好。

周慧珺 行道有福 兴德为邻

9、 周慧珺，周慧珺成名较早，在上世纪六七十年代就享大名了。作为早期的书坛大家，其影响不言而喻，而周慧珺的后期作品，偏于形式过分追求创新作品，一种偏于西洋美术形式的创新作品显得做作，夸张，带有明显的江湖气息。她早年的字，明显受到碑派和帖的影响，既有碑派厚重的骨力，又有帖派的流畅。早年的周书，骨力通达，一派大家手笔。到了后期她的字虽然流畅性强，但丢掉了碑派书法的厚重，这一时期的字，结体明显夸张，在寻求变化中走了味，字体看起来轻浮单薄，缺乏力感，江湖气息比较浓。从书法方向上讲，学习碑派书法如把握不好方向，最容易沾上江湖气，学帖派如果偏离了方向，则容易沾上俗气。而周老后期明显脱离了传统，沾上了江湖习气，这是让人感到非常遗憾的地方。从收藏角度上讲，周老早期的作品值得大量收藏，能传世。

孙晓云 清平乐 六盘山

10、 孙晓云，孙晓云是当代书坛较为出色的女书家。她三岁就在母亲启蒙下学习书法，孜孜不倦六十余载，她始终坚持传统文脉，回归传统，对各种书法的特征要领都能准确理解。她的书法风格深入帖学传统，对正统书法有很好的继承，其笔法相当娴熟，结体严谨，自然质强、浑然天真。她从小对书法的热爱与生俱来，其对书法有着较强的敏感度，在几十年的艺术实践中，她逐步形成了自己的书风，深受大众喜爱。孙晓云字的弱点是，中小型字特别好，但在大字上明显气韵，力度欠缺。作为书坛唯一的女性主席，她的书法能传世，值得大量收藏。

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